这两年的游戏圈，有一个问题被反复提起：在数字商店一键上架的时代，独立工作室，到底还需不需要发行商？
这个问题的答案，或许藏在一家德国工作室的谢幕里。
2023 年 12 月，以《影子战术：将军之刃》封神的 Mimimi Games 正式停止运营。两周前，他们刚刚自主发行了收官之作《影子诡局：被诅咒的船员》。
为这家工作室操刀配乐的作曲家 Filippo Beck Peccoz，在近日的一次采访中，留下了一句反问：
“谁还需要发行商？我是说，都 2026 年了，谁还会做实体游戏啊？”
这句话，像一枚投入湖面的石子，激起了整个独立游戏圈的涟漪。它不仅关乎发行模式的选择，更关乎在这个数字霸权的时代，游戏产业的 “基本盘” 正在发生怎样的位移。
原采访链接：Who needs a publisher, anyway? “I mean, who does physical any more?” | GamesIndustry.biz
01. 分成的诱惑：当 “自主发行” 成为新信仰
在 Mimimi Games 的职业生涯里，我们能清晰地看到一条从 “合作” 到 “独立” 的轨迹。
早期的《赏金奇兵 3》，他们选择与巨头 THQ Nordic 牵手。彼时，发行商的价值清晰可见：负责实体盘的压片、物流，铺遍全球的线下渠道，以及一轮接一轮的营销轰炸。
那是实体游戏的余晖。对于《赏金奇兵 3》这样的硬核策略游戏，一张精美的光盘，意味着能在沃尔玛的货架上，触达到那些不常逛 Steam 的主机玩家。
但到了《影子诡局》，Mimimi Games 选择了 “单飞”。
这个决定的背后，是数字发行带来的利益重构。
做过游戏的人都算过这笔账：卖一份实体游戏，要扣除光盘制作费、物流费、零售商分成，最后落到工作室口袋里的，可能只剩两三成。
而数字发行呢？平台抽成之后，剩下的七八成收益，全归自己。
在利润的诱惑下，“自主发行” 成了许多独立工作室的新信仰。Steam、Epic 的自助上架功能，就像一个敞开的闸门，让每一个怀揣梦想的开发者，都能直接面对全球玩家。
Mimimi Games 想抓住这波红利，但现实却给了他们一记闷棍。自主发行的自由背后，是发行商 “兜底” 能力的消失。最终，财务压力与融资疲惫，让这家才华横溢的工作室，倒在了黎明前。
这是一个残酷的真相：在游戏行业，自由从来都是有代价的。
图：《影子战术：将军之刃》
02. 实体已死？不，它是对抗不确定性的 “保险”
Filippo Beck Peccoz 那句 “谁还做实体” 的反问，道出了绝大多数数字原生代开发者的心声。
如今，全球游戏销售额的 70% 以上来自数字版。“下载即玩” 的便捷性，让光盘似乎成了上一个时代的古董。
但事实是，实体游戏从未退场，它只是换了一种姿态，活在行业的缝隙里。
对于核心玩家而言，实体游戏早已超越了 “娱乐载体” 的范畴，变成了一种收藏品。
《赏金奇兵 3》曾推出过黑胶唱片原声带，由 Black Screen Records 与 THQ Nordic 联合发行。限量版一经推出，便在二手市场被炒到高价。Filippo Beck Peccoz 后来回忆，当有玩家拿着实体唱片告诉他，他们在关掉游戏后，依然能享受那些旋律时，他才真正理解了实体的价值。
我们都见过太多数字游戏的悲剧：服务器停运，游戏变砖；平台下架，购买记录消失；甚至因为地区政策变动，一款游戏瞬间从库中蒸发。
而一张实体光盘，握在手里，就是一份实实在在的 “拥有感”。它不依赖网络，不依附平台，只要主机还能运转，你就能随时开启那场冒险。
在欧洲和北美的线下零售商那里，实体游戏依然拥有稳定的销量。对于家庭玩家而言，实体版的二手交易属性，大大降低了娱乐消费的门槛。
数字版赢了效率，但实体版，赢了人心。
图：《赏金奇兵 3》
03. 发行商已死？
Mimimi Games 的案例，像一面镜子，照出了发行商行业的集体焦虑。
传统发行商的三大职能 ——融资、营销、发行，正在被这个时代无情地拆解。
融资，不再只能看发行商的脸色。众筹平台、政府补贴、私人投资，为独立开发者提供了多元化的资金来源；
营销，不再需要发行商的大笔预算。开发者在 Discord、B 站、TikTok 上，用真诚的互动，就能建立起自己的粉丝社群；
发行，更是成了门槛最低的环节。只要点击鼠标，游戏就能在 24 小时内登陆全球数字商店。
于是，“发行商已死” 的论调甚嚣尘上。
但真的是这样吗？
Mimimi Games 在自主发行《影子诡局》时，主机版的表现远不如前作。原因很简单：他们缺乏登陆 PS、Xbox 等主机平台的核心资源，更缺乏线下渠道的铺陈能力。
这恰恰说明，发行商的价值从未消失，只是正在发生角色重构。
过去，发行商是 “掌控者”，手握资金和渠道，决定着工作室的生死；现在，发行商正在变成 “服务者”，他们不再追求对工作室的绝对控制权，而是提供定制化的解决方案。
他们是开发者通往主机平台的 “摆渡人”，是处理全球本地化的 “翻译官”，是连接线下收藏市场的 “桥梁”。
Filippo Beck Peccoz 的观点，或许代表了当下大多数独立开发者的心声：“我们不需要传统意义上的发行商，但我们需要‘合作伙伴式’的发行商。”
图：《影子诡局：被诅咒的船员》
结语
Mimimi Games 的落幕，是独立游戏行业的一个遗憾，也是一个时代的注脚。
它告诉我们，在 2026 年的游戏产业里，自主与合作，从来都不是一道二选一的选择题。
数字发行的浪潮，确实给了开发者前所未有的自由；但实体游戏的坚守，也让这个行业保留了一丝温度与情怀。
“谁还需要发行商？” 这个问题，终究没有标准答案。
对于有实力、有资源的头部独立工作室，自主发行是实现利益最大化的最优解；对于那些刚刚起步、缺资金、缺经验的初创团队，与发行商携手，依然是降低风险、快速出圈的捷径。
游戏行业的本质，终究是内容为王。
就像 Mimimi Games 用它的作品证明的那样：只要游戏足够好，无论你是选择数字发行，还是实体坚守；无论你是单枪匹马，还是结伴而行，最终都能收获玩家的掌声。
至于那句 “谁还做实体” 的追问，市场已经给出了最好的回答：
只要还有人渴望那份 “握在手里” 的踏实感，实体游戏就不会消失；只要还有开发者需要专业的助力，发行商就会在这个时代，找到属于自己的新位置。