一面镜子，能照见多少可能性？是《纪念碑谷》里看得见却走不进的虚幻路径，是技术草稿里代码编织的光学诗篇，还是四个年轻人从毕设草稿里拉扯出的漫长光阴？
当 “镜子反射” 从课堂作业里的几行代码，长成 7 个世界里 100 多道谜题的核心骨架；当兼职开发时的零散灵感，熬成全职团队手里即将上线的成品 ——《亚丽亚的倒影》的故事里，藏着的不只是解谜游戏的巧思，更有一群人在现实浪潮里，守着一份不想妥协的热爱。。
从阴森鬼节到苏州园林，从硬核关卡到轻度叙事，这面镜子照见的，究竟是独立游戏的生存图鉴，还是一场关于 “破镜重圆” 的温柔冒险？
这期的独立游戏访谈，我们与《亚丽亚的倒影》团队聊了聊。
大白马：能否介绍一下团队组建的契机与过程？以及在开发《亚丽亚的倒影》之前团队成员都有过哪些游戏相关的项目经验？
Runyu：一开始是我和Whitney两个，我们是纽约大学同一届的同学，在游戏中心的游戏设计专业，一起做毕设时就用了 “亚丽亚” 这个名字。后来，隔壁音乐专业的Mark来给我们作曲，鲸鱼是上一届的学姐，因为喜欢这个游戏的寓意，加入我们做叙事。这四个就是最初的核心成员，一直到现在。中间经历了很多，一开始大家基本都是兼职，近期才都离职变成全职，有主动也有被动，结果就是全职投入了。这个项目从学生的毕设，发展到现在即将上线的游戏，挺不容易的，经历了不同阶段。最开始在学校，做一个毕业够用的项目就行，玩法没现在多，只有镜子反射机制，也没想过分章节。后来申请了纽约大学的孵化器，毕业之后的夏天有 3 个月时间，有老师辅导，让游戏更成熟，不只是学生作品的完成版，更像能正式出品的游戏。之后大家找了全职工作，又兼职做游戏，打工几年后又全变成全职，有点 “合久必分，分久必合” 的意思。
大白马：毕业设计版本与现在的版本在画面和机制上有何区别？
Runyu：区别非常大。毕业设计版本的主角模型是随便拿之前作业的模型做的，我还收藏着最初版本呢。第一个学期结束放寒假前有个展，那时候游戏啥也没有，都是原型，能走的地方可能就是个盒子，简简单单的。但最基本的镜子反射机制那时候就定下来了，后来想法越来越多，玩法才丰富起来。
大白马：何时决定将游戏做成正式上线产品？孵化阶段对项目规模的设想与现在有何不同？
Runyu：进孵化器的时候，应该就已经想把它做完整了。申请孵化器在我们专业里还蛮流行的，除了就业方向很明确的人，剩下的都想试试，没什么坏处，在那个过程中逐渐明确了要做出来的想法。比起现在，孵化阶段一开始想的好像小一点，但我记得那时候想做 12 个章节，所以其实是广度更大，现在是深度更深。当时想了很多其他机制，每个机制可能就一两关，现在的版本是深挖核心机制。
大白马：核心玩法 “镜子” 机制是如何确定的？是突发奇想还是原型测试后选择的？
Runyu：最早的想法是我玩《纪念碑谷》时，有一关有镜子，看着能走进去但其实不能，我觉得既然是《纪念碑谷》，应该所见即所得，镜子里的路应该能走，但那关镜子只是叙事功能，不是机制功能，这算是一个灵感来源。还有学长周栋的游戏《笼中窥梦》，也是一个灵感。另外，当时有门技术美术课，作业是关于 Unity 的 render texture，我交的作业就是做了一面镜子，做得很真实，完全符合光学原理，看起来里面的世界像能走进去一样，现在用到的实现镜子的技术最早能追溯到那份作业。就是多方面灵感综合，设计上有想法，技术上能实现，就尝试做出来了，是个自然而然的过程。
图：《笼中窥梦》
大白马：游戏成品中有多少谜题和关卡？如何平衡难度与趣味性？
Runyu：有 100 多个谜题，7 个世界，每个世界十几二十个谜题，加起来就 100 多个了。我们有在平衡难度和趣味性，太难的关卡就放支线，比如需要收集的东西，本来在主线，发现太难就扔到支线，不影响主线通关。但现在主线对某些玩家可能还是有点难，对硬核玩家来说主线根本不够看，他们会追求全收集。我们想兼顾两类玩家，市面上很多解谜游戏要么很硬核，像baba is you那种。要么专门做给轻量级玩家，比如《纪念碑谷》。我们尝试两边探索，主线尽量设计得简单，没《纪念碑谷》那么简单，主要让想看剧情、体验画面和氛围的玩家能玩。如果想要全收集，那就会很难了。
大白马：开发中淘汰或改进过多少关卡？美术与策划的流程是怎样的？
Runyu：淘汰过的关卡没记录过，每一关其实都经过了很大改进，有的保留核心，换了面目出现。
Whitney：流程是先搭白模，搭方块的时候就确定世界的游玩流程，然后美术基于白模细化，后期会有调整，但一般不会返工。有时候整个关卡会改掉，但不会改细化过的美术部分，因为细化的内容多是装饰，关键是地块能玩，后面可以随便微调。
大白马：开发中最大的返工是什么？
Whitney：返工比较多的是角色，场景返工少，多是微调。角色进化了很多次，模型换过之后，动画也重新调，以前的模型不长现在这样，早期角色表情很严肃、不高兴，玩家反映应该是可爱的角色，就返工做成现在这样了。
图：主角的形象变化
大白马：美术风格的设计技巧和打磨过程是怎样的？
Whitney：没什么特别技巧，就是硬想。每一章从叙事角度先给个大概的情绪，再结合白盒、情绪和定好的颜色，就开始想风格，会在网上逛建筑图片辅助思考，然后就打开软件拉线条、拉面，不断自我迭代。从项目在学校时就确定了偏中国风，因为我们两个是中国人，想凸显中国风格，当时镜子机制让人想到虚实、生死，定了中元节（鬼节）为主题，第一关有点阴森、点灯笼就是因为这个。后来想做不同风格，第二关做了苏州园林火车站。
大白马：是否通过试玩或数据调整难度？
Runyu：我们没做过埋点测试，主要观察玩家的反应，记录过关的平均通关时间，平均时间太长就断定难度高，会加提示或调整。玩家受众相对窄，多是解谜爱好者，喜欢跟我们交流，从他们的反馈能获得真实数据。我在《见证者》的粉丝群（里面都是硬核玩家）认识一些朋友，给他们测试过，他们觉得难度 OK，但也有认为应该更难点的（笑）。
大白马：基于新品节DEMO做了哪些调整？上线后有何计划？
Runyu：调整不算大，首先砍了一些重复性较多的关卡。然后根据反馈，把挑战支线藏得更隐秘，防止主线流程中玩家不小心钻进去卡半天。DEMO的 UI 比较简单，完整版中的UI都会翻新。上线后主要会移植手机版。
大白马：对国内独立游戏的看法是怎样的？
Runyu：现在国内独立游戏越来越多，有点百花齐放的感觉，原来出一个还可以的国产游戏就想买，现在看不过来，作品各有亮点，质量也不错。在 B 站刷到别人做的好游戏会觉得厉害，对我们而言也会带来些压力。
大白马：团队后续规划，比如新项目、工作室发展计划是怎样的？
Runyu：目前有一些其他项目，但都在早期，现在重心是把这个项目上线和移植到各个平台，这段时间比较忙，远的还没想，就专注当下。我们这个项目做了六年，游戏1月9日上线，欢迎大家来体验！
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